Coro Polifónico Provincial: Espiritualidad de tiempos de guerra

Este concierto contará con la dirección, en calidad de director invitado del Mtro. Mariano Moruja, los solistas, Daniela Coria, Roberto Nadalet, Fernando Morello y Pablo Travaglino.
Con entrada libre y gratuita, este concierto está organizado por el Ministerio de Innovación y Cultura, Gobierno de la Provincia de Santa Fe.
Organista: Matías Bustafán y Daniela Cavaglia.
 
INFORMACIÓN:
Missa Brevis - Zoltan Kodály (1882 - 1967)
 A diferencia de su compatriota Bela Bartók, quien emigró a los Estados Unidos, Kodály permaneció en Hungría durante la ocupación nazi. Después de la guerra se convirtió en una de las figuras principales en el desarrollo de la educación musical en Europa. I n común con una serie de compositores de principios del siglo 20, gran parte de su música se basa en las canciones y bailes populares nacionales. Además de la Missa Brevis , Kodály produjo otras dos obras corales importantes, Psalmus Hungaricus (1923) y Te Deum (1936), así como numerosas canciones en parte.
A principios de 1945, las tropas del Ejército Rojo finalmente vencieron a las fuerzas alemanas que habían ocupado la ciudad de Budapest. La población civil sobreviviente emergió de donde se habían refugiado durante las siete semanas de bombardeos continuos, para encontrar grandes partes de la ciudad destruidas. Kodály quedó atrapado en esta carnicería, refugiándose en el sótano de la Ópera de Budapest, donde, algo inverosímil, la Missa Brevis fue compuesto. No fue una pieza completamente nueva, sino una reelaboración de la misa de órgano puramente instrumental del compositor de 1942. Primero se representó en el guardarropa de la Casa de la Ópera, luego recibió su estreno oficial en el Festival de los Tres Coros de 1948 en Worcester.
Las partes regulares de la Misa - Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei - están enmarcadas por dos movimientos cortos para órgano solo: Introitus e Ite, Missa Est. El carácter distintivo de la obra surge en gran parte de la armonía modal de Kodály y las melodías inspiradas en la canción popular, junto con un romanticismo lírico.
El Introitus inmediatamente establece la tonalidad D menor del trabajo con una serie de acordes gradualmente intensificados, después de lo cual emerge una idea melódica simple pero importante. El Kyrie eleison consiste en este motivo en imitación en dos partes sobre un pedal tipo dron D. El Christe Eleison es especialmente memorable por su inquietante progresión de acordes para un trío de sopranos altos, respaldado por las otras partes.
Las figuras de fanfarrias caracterizan las secciones energéticas exteriores de la feliz Gloria , mientras que el lento pasaje central que comienza en "Qui tollis peccata mundi" introduce una anhelante melodía lírica. El movimiento alcanza un clímax exultante con la conclusión de 'Amén'.
Formando el centro del Credo, el 'Et incarnatus est' y 'Crucifixus' contienen parte de la música más emocionalmente intensa de Kodaly. El exuberante 'Et resurrexit' que sigue, refleja el texto con una enérgica figura ascendente.
Para el Sanctus, una breve introducción al órgano prepara el camino para una secuencia de frases tranquilas de las voces superiores del coro, que culmina en las fanfarrias festivas del 'Hosanna'. El Benedictus suavemente ondulado finalmente conduce a una versión ampliada del 'Hosanna'.
En el Agnus Dei, la melodía utilizada para "Qui tollis peccata mundi" en el Gloria vuelve a aparecer. Después de un clímax jubiloso, la última versión extendida de "Dona nobis pacem" es una reelaboración de todo el movimiento Kyrie, dando la vuelta completa a la misa. El trabajo concluye con el Ite, Missa Est para órgano solo , una afirmación triunfante basada en temas del Credo .